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《李臣说瓷——明清瓷器识真》出版

网络 2020-03-30

作为历史悠久的文明古国,中国的文化发达、物产丰隆不仅见于文字与传说,还有丰富的遗存实物作为见证。其中更有大量巧夺天工的艺术珍品,是极为珍贵、可靠的实物资料。

素雅清新的青花瓷、柔和灵逸的粉彩瓷、透明如水的薄胎瓷、鲜亮可爱的斗彩瓷、艳丽华贵的珐琅瓷......假如你是瓷器爱好者,那么一定会涉及到鉴赏知识,一个只有爱好没有知识的收藏家,也只能去拍卖会选物件了,如果想在古玩圈里有所斩获,那么,理论知识与实战经验是缺一不可的。

2019年,古瓷研究鉴赏家李臣先生整理近年来参加北京电视台《拍宝》节目时,所接触和鉴赏过的广大藏友的瓷器,结合个人专业知识和实践经验,通过对明清瓷器分期,梳理明清朝代不同时期的瓷器特征,汇成《李臣说瓷——明清瓷器识真》一书,旨在帮助读者和广大藏友了解明清瓷器的基本特征,辨别瓷器的真伪。

《李臣说瓷——明清瓷器识真》

李臣 著

精装方脊 16开

ISBN:978-7-5077-5791-0

学苑出版社 出版

定价:360元

内容简介

本书主题定位于瓷器鉴赏、辨伪和断代,收录了从明洪武到崇祯、清顺治到宣统及民国共五百余年的多个品种的瓷器。瓷器来源主要是作者参加北京电视台《拍宝》栏目时,广大藏友的收藏品。内容结构上以时间为序,划分为清早中晚期、明早中晚期等几个阶段,每件器物以图文结合的形式进行阐述。本书将鉴赏理论与作者实践经验相结合,对收藏爱好者有一定的借鉴意义。

左:耿宝昌先生题词

右:金运昌先生题词

作者简介

李臣,1941年出生于黑龙江省鸡西市,1964年定居北京,退休前从事运载火箭专业。在泰斗级瓷器专家故宫博物院耿宝昌老先生的指点下,从民间陶瓷爱好者成长为古瓷研究鉴赏家。

李臣(右)与耿宝昌先生交流

李臣(左)与耿宝昌先生交流瓷器鉴赏

李臣先生喜爱古瓷,并将个人研究与实践经验应用于瓷器领域。2010年起,受聘于北京北大资源研修学院文物系,任特聘教授,给大二、大三学生讲授《明清瓷器》课程。

李臣就职于北京北大资源研修学院任特聘教授

李臣给北京北大资源研修学院文物专业授课

2011年,被中国收藏家协会授予“陶瓷收藏鉴赏家”称号;2011年起,被北京电视台财经频道聘为《拍宝》栏目专家组专家;2016年起,担任北京市价格认定与评估古陶瓷评估专家。

李臣(左二)参加《拍宝》节目

李臣(左)与金运昌先生在《拍宝》节目合影

李臣先生多年来广泛涉猎于古瓷实践领域,尤擅鉴定明清瓷器,并将这一成果以论文或专著的形式记录下来。编著的图书有《明清瓷器识真》《瓷道》《明末清初瓷笔筒辨伪识真》《明末清初民窑瓷识真》《民间寻瓷记事》等。同时,在各大报刊发表瓷器收藏及鉴赏研究文章40余篇。

《明清瓷器识真》内页展示

《李臣说瓷——明清瓷器识真》

“光阴似箭催人老,黄昏余热要用好。”我今年虽已78岁,仍坚持在北京、山西、甘肃等地电视台做瓷器鉴定工作,在“玩古在线”“中拍国际网拍”等几个网站做拍品推荐专家。本书即近10年我在电视台作鉴赏专家时,鉴定明、清及民国瓷器的总结。

我们常说古玩行当里的鉴赏家有两类人:一类是从文博类院校毕业后,又从事文博专业工作的,常被称为“学院派”专家;另一类是由于兴趣爱好,从实践中打拼出来的实战派专家。我属于后者。

我的部分履历如下:2010年起,受聘于北京北大资源研修学院文物系,任特聘教授,给大二、大三学生讲授《明清瓷器》课程;2011年,被中国收藏家协会授予“陶瓷收藏鉴赏家”称号;2011年起,被北京电视台财经频道聘为《拍宝》栏目专家组专家;2016年起,担任北京市价格认定与评估古陶瓷评估专家。

退休前,我一直在航天系统某单位从事航天军工工作。但之后,我却在古陶瓷研究上有所收获。那么,我在古陶瓷收藏与研究领域是怎样成长的呢?

首先是我对古陶瓷,特别是明清瓷器有着浓厚的兴趣,肯投入时间、精力和财力。我认为,要想在古瓷收藏与鉴赏上有所成就,正如人们常说的,是要三更灯火五更鸡,满身汗水一脚泥地去干、去拼搏,是要在泥水里滚过,在汗水泪水里浸过。

其次,几十年来,我打拼在古玩行的地摊里,潘家园、报国寺、北方、亮马、爱家都是我的实践课堂,众多藏友、同行是我的老师。名人名师,如故宫博物院研究员耿宝昌先生,更是我前行的指路老师。众多实战派专家也给我提供了很多帮助。三人同行必有我师,我认为“摆地摊的和开店的懂的、知道的,我不一定知道,不一定懂,从他们那里也常能学到深入浅出的古玩知识”。

李臣参加《拍宝》节目照

本书收录了从明洪武到崇祯、清顺治到宣统及民国共500余年的多个品种的瓷器。

明朝历时277年(1368—1644),先后16位皇帝在位。我认为明代瓷器可分为如下几个生产阶段:

①明初——洪武;②明早期——永乐、宣德;③空白期——正统、景泰、天顺;④明中期——成化、弘治、正德;⑤明晚期——嘉靖、隆庆、万历;⑥明末期——泰昌、天启、崇祯。(本书将前三个阶段一并归入明早期)

明洪武时期是元代瓷器向明代瓷器的过渡时期,也是明代瓷器风格逐渐形成的时期。

明早期永乐、宣德朝,历时33年,明代瓷器风格已经形成,是明清瓷器生产的第一个高峰,是青花瓷的黄金时代,居明代之冠

空白期,历时29年,三朝两帝,朝野动荡,加上灾荒,瓷器生产也不正常,几乎没有带年款的青花瓷存世。以往对这三朝瓷器的研究接近空白,因此叫它“空白期”。后来人们利用考古发掘,通过排比研究,基本搞清楚了这三朝瓷器的面貌。

明中期,历时57年,以成化瓷为代表,是明代瓷器也是明清瓷器发展史上的第二个高峰,上承空白期,下启明代晚期。

明晚期与明末期,历时123年,是瓷器的“粗大明”年代。虽然瓷器产量大,但质量多粗糙。明末崇祯时期,因外销与国内的个别需求,生产出一批好的青花瓷,并传世遗存至今。

由上至下:明早期、明中期、明晚期、明末期作品

清王朝历经268年(1644—1911),康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器烧造达到了明清瓷器烧造的最高水平,也是明清瓷器的第三个高峰期(第一个是永宣,第二个是成弘)。

人们通常把清代瓷器分为清初、清早期、清中期和清晚期四个阶段。

清初指顺治时期,行里亦称为明末清初或过渡期(过渡期指明天启、崇祯、清顺治)。

清早期指康熙、雍正、乾隆(早、中期)时期,这个时期亦称“清三代”。(本书将清初和清早期合并为清早期论述)

清中期指乾隆(晚期)、嘉庆、道光时期。

清晚期指咸丰、同治、光绪、宣统时期。

由上至下:清早期、清早期、清中期、清中期、清晚期作品

本书包括了上述提到的明代六个时期、清代四个时期及民国时期全部瓷器的三大类,即釉下彩瓷、釉上彩瓷和颜色釉瓷。既有民窑瓷器,也有官窑瓷器;既有传世品,也有窖藏或出水的实物。

本书将理论与实践相结合,更多的是我实践中个人体会的提炼、归纳与总结。如清康熙时期创烧的冰梅纹青花瓷,这种青花瓷清早、中、晚期都有烧制,但三个时期冰梅纹的画法却有所不同。对于这一问题,我在本书中根据自己实践中的归纳总结作了较为清晰的阐述。再比如,清代卷缸有多种缸沿——板沿、绳沿、角沿、无沿,如何用不同的缸沿进行瓷器断代,我在本书中也做了相关表述。

本书是一本面向明清瓷器收藏爱好者的工具书,希望能给爱好明清瓷器收藏的朋友提供一点帮助。

后记

这本书的出版,得到了社会各界朋友及家人的支持与帮助,这里落上一笔,表达我真诚的感谢。他们是学苑出版社的孟白总编辑,洪文雄副社长,及张佳乐编辑。特别是孟白先生,在我编写此书之初给我以指导并一同策划,成稿之后又亲自审阅校正。吾师耿宝昌先生与故宫博物院的金运昌研究员为本书题词,文字书写之刚正柔润,透出仙气,飘散古香,提升了本书的分量。同时还要感谢北京电视台的制片人陈笑老师、策划昆明老师等人鼎力相助。还有北京昊晨艺术品鉴定公司的龚辰、耿昊、王佳宁女士,我的学生朱兵,他们也都为我的成书付出了辛劳。还要感谢北大资源学院刘雄院长,中国收藏家协会曾黎明主任,同时也深深地感谢我夫人付桂梅给我的支持,如果说我有所成功,该有她的一半。

更该感谢的是参加北京电视台《拍宝》栏目的广大藏友们,本书收录的主要是参加节目的各位藏友的收藏品。如果没有他们的支持,没有他们到节目中去鉴赏藏品,就不会有本书的内容结构,也就没有这本书。

同时说明,由于我个人知识面有限,书中所写内容未必全面和妥帖,如有错漏、谬误,还望同行与读者批评指正,我愿意与同行讨论,从中得到提高。还是我的那句话“三人同行必有我师”,我要在历练中学习,在学习中历练。茶水无论是浓是淡,让清香永驻心间;无论距离是近是远,让情谊永远把我们彼此紧密相联。

朋友们,我想我们都是:“不求名震八方,也不可恶名远扬,只求快乐安康,玩好收藏。”蓝天再高也在眼里,大海再阔也有边界,收藏的情趣可是无边无际。

有人说:“人生就像一架飞机,飞得高飞得远固然重要,但能安全着陆更重要。”我很同意这样的说法。我已是年近八旬,我要走好余生,到那时给自己的一生画上一个圆满的句号。

李 臣

2018年12月于北京

本文资料由学苑出版社文化遗产编辑室整理提供

学苑出版社 | Book_001

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